1、 选题背景与意义

  中国是农业大国，自新中国建立以来全国媒体就十分关注“三农”，农业生产、农村发展和农民生活是各类媒体关注的基本报道领域和新闻题材。与此同时，中国的文学艺术创作也十分注重农村题材，关心农民生活，探讨农民生存世界，从而创造了不少成功的农民人物艺术形象。这些年来，我国经济加速发展，相应地社会、文化也随之发生着变化，文学艺术中的农民形象也必然发生变化，农民形象内涵将变得越来越丰富。

  我国改革开放之初，农村题材电视剧在电视剧市场上可以说是一枝独秀，许多优秀的作品纷纷涌现，各具特色的农民形象也深受广大人民群众的欢迎。在我国改革开放不断深入背景下，我国的社会化、都市化进程的也不断加快，受众的审美水平与兴趣开始朝着多样化的方向发展，为了配合受众的这一变化，电视剧的种类逐渐丰富起来。现在，我国的电视剧市场可以说是多姿多彩、百花齐放，家庭伦理剧、都市偶像剧、历史剧等等，电视剧种类越来越多，日剧、韩剧相继占领我国各地电视台，虽然在一些电视台农村题材电视剧时有出现，但所占的比重和比例仍然是明显过少和过小，甚至有的地方台常年见不到农村题材电视剧，传统上大家喜闻乐见的农村题材电视剧的生存与发展受到了极大的挑战。其主要表现为，农村题材电视剧生产的总数量变少，艺术质量普遍不高，精品更是少之又少，观众数量似乎也越来越少，使农村电视剧遇到了前所未有的生存与发展的瓶颈。

  中国电视剧飞天奖，原名“全国优秀电视剧奖”，由国家新闻出版广电总局主办，是电视类的“政府奖”，1980年创办，1981年开始评奖，刚开始每年举办一届，对上一年（或两年度）电视剧进行一次检查和评选，从2005年，改为两年一届。飞天奖是国内创办时间最早，历史最悠久的电视奖项。因此，本选题以飞天奖获奖作品为例对三十多年来农村题材电视剧中农民形象塑造的变化进行研究，呼吁电视从业者不应忽视反应农民生活，展示农民形象。

2、 文献综述与研究现状

  关于农村题材电视剧的创作研究是研究的热门点之一。如薛晋文和曾庆瑞的《新世纪农村题材电视剧的缺失与期待》、孔朝蓬的《论模式的突破与文化意蕴的彰显近年来东北农村题材电视剧创作反思》、托娅的《论新世纪以来农村题材电视剧的创作特色》、单依晨的《20世纪90年代我国农村题材电视剧的创作及发展研究》、王艺涵的《谈当前我国农村题材电视剧的创作思路》、李建平的《根植黑土地讴歌新农村——浅议农村题材电视剧的创作生产》、孙海平的《农村题材电视剧艺术创作手法刍议》安宁的《论电视剧创作的现实主义原则——农村题材电视剧创作中的真与伪现象研究》、徐旭的《试析我国农村题材电视剧的创作及发展》、孙晨的《试论东北农村题材电视剧创作中的土地情结》、史伟的《儒家精神关照下的当代农村题材电视剧创作》、王兵兵的《中国农村题材电视剧底层叙事研究》、逄格炜的《中国农村题材电视剧的三次创作高潮》、孔朝蓬的《论模式的突破与文化意蕴的彰显——近年来东北农村题材电视剧创作反思》、张英的《陕西农村题材电视剧艺术特色研究》、张新英的《新世纪中国农村题材电视剧创作批评》等文章就银幕上热播的农村剧进行“冷”思考，分析其热播的原因并冷静审视农村剧创作中的不足。

  而现有的关于“农民形象”研究成果多为对文学作品、绘画、报纸以及影视剧中农民形象的分析研究，较少对电视剧中的“农民形象”进行研究。如廖语眉的《赛珍珠与萧红作品中的中国农民形象比较》、熊绍明的《论现代中国乡土绘画中农民形象的嬗变》、方晓红和贾冰的《论“农民形象”塑造兼议衡量媒介三农报道的一个重要指标》、陈艳的《中国油画作品中农民形象嬗变原因及分析》、梁阿兴《中国油画作品中的农民形象》、王万玲的《系列剧中农民形象的传播与文化解读》、于德山的《角色差异与认同迷惑:网络话语中的农民形象分析——以网络事件“不嫁(娶)农村人”为例》、施学云和邓仁英的《新时期乡土小说中的农民形象谱系及其文化内涵》、李兴阳的《终结过程中的裂变与新生——新世纪乡土小说中的农民形象综论》、张丽萍《央视春晚中的农民形象再现研究》、陈开举的《构建完整的中国农民形象——赵本山1995—2000年系列小品解读》等。少数文献中，学者们对农村题材电视剧中的农民形象的研究多是从某个角度出发，对农民形象的研究并不够全面。如易红的《新世纪农村题材电视剧的父亲形象研究》、吴金娜的《东北农村题材电视剧中女性形象研究》、刘金晶的《论电视剧中农民工形象的建构——以农民工题材电视剧为研究样本》、匡自林和黄子棉的《新式农村题材电视剧的人物角色与服装造型——以《马向阳下乡记》为例》、肖瑶的《地域文化积淀中的人物塑造——谈东北农村题材电视剧中的丑角造型》、戴清和黄娅琴的《新农村女性形象的审美新变及创作征候分析——以近期农村题材电视剧为例》、王万玲的《系列剧中农民形象的传播》等。

  综上所述，学者们关于农村题材电视剧的农民形象的研究较少，以飞天奖获奖作品中的农村题材电视剧为研究对象，更是很难发现。学者们的研究也比较零散，缺乏一定的系统性和整体性。因此，我们试图以“飞天奖”获奖作品中的农村题材电视剧为研究对象，探讨关于农村题材电视剧中的农民形象及其嬗变，相对系统和全面的对农民形象进行研究。

3、 农村题材电视剧发展历史

  新中国成立以来，特别是改革开放三十多年来，农村、农民和农业都获得了飞速发展，农民的生活发生了翻天覆地的变化，而不断涌现的农村题材电视剧成为反应农村生活、展现农民变化的最好的资料，也成为中国改革开放农村社会发展的真实缩影和最好纪录。

一、 起步时期（1958—1966）

  起步时期的中国农村题材电视剧大多是电视直播剧，即在演播室演出的戏剧，这段时间里，农村题材电视剧从无到有，实现了零的突破。也由于是在演播室内演出，运用电视现场直播的方式进行播放，使这一时期的农村题材电视剧表现形式具有舞台性，制作播出具有同步性的特征，内容也更具纪实性。1958年对于中国电视剧来说，是一个很有意义的年份，我国第一部电视剧《一口菜饼子》顺利播出，揭开了中国电视剧的序幕。作为一部黑白剧，主要讲述了在农村的母女三人。其他代表性作品有《展翅高飞》《焦裕禄》《桃园女儿嫁窝谷》《养猪姑娘》等。

二、 停止时期（1967-1977）

  正当中国电视剧需要发展，需要扶持的时候，1966年“文化大革命”开始了，农村题材电视剧的创作同其他题材的电视剧一样，进入了长达十年之久的停滞时期。

三、 复苏时期（1978-1985）

    1978年5月1日，北京电视台正式改名为中央电视台。同年，中央电视台播出了电视剧《三家亲》，该剧是“文化大革命”结束后的我国的第一部电视剧，它开辟了一个新时期，电视剧开始独立发展。这一时期的代表作主要与《蹉跎岁月》《吉庆有余》《新星》等。

四、 兴盛时期（1986-1993）

  随着改革开放的不断深入，农村相对安稳的格局被逐渐打破，改革的浪潮席卷了广大农村地区，各种现实矛盾开始出现。与此同时，各市县级电视台如雨后春笋般发展起来，全国的电视剧摄制单位迅速增加，农村题材电视剧进入了兴盛时期。代表作品主要有《葛掌柜》《艰难的抉择》《女人不是月亮》等。

五、 边缘时期（1994-2001）

  边缘时期是指从1994年到2001年这几年间，虽然农村题材电视剧创作并没有停滞，但在数量和质量上都没有一部能引起全国轰动，能引领中国电视剧创作的代表作，甚至让人印象比较深刻的作品也难得一见，农村题材电视剧的创作陷入瓶颈，生存状态堪忧。

六、 复兴时期（2002年以来）

  进入21世纪后，农村题材电视剧终于追上了中国电视剧高速发展的步伐，新的创作热潮开始涌现。这和我国经济的快速发展，和城市建设的完善，和农民和农村的建设密不可分。而由于我国三农问题越来越受到重视，农村、农业、农民，以及农民工成为社会高度关注的热点。农村题材电视剧在21世纪逐渐加温。2002年，《刘老根》在中央电视台第一套节目黄金时段热播。该剧讲述现代农民在当今社会中如何改变传统观念，并且获得发展与成长经历，它的出现标志着农村题材电视剧创作的复兴。此外，这一时期的代表作还有《我的土地我的家》《温州一家人》等。

4、 飞天奖概述

  飞天奖是由国家新闻出版广电总局主办的，为了评选活动的相对公平，评委会主要由电视工作者、影视艺术家、评论家等组成，是中国电视剧的“政府奖”，以思想性、艺术性、观赏性的多元评价体系为立奖特点，是对上一年(或两年度)电视剧的一次检查和评选。飞天奖和金鹰奖并称为中国电视双奖，飞天奖代表政府最高表彰，金鹰奖代表行业最高成就。奖杯样式为敦煌壁画中的飞天女神形象。经过三十多年的发展，历经三十届的评奖，飞天奖不断发展和完善，获奖的电视剧数量也随着电视剧的发展做出相应的调整，奖项设置也更加合理。

      1980年，中国电视业开始迅速发展，电视剧产量迅速增长达到117集，为了满足人民群众日益增长的精神文化需求。在电视剧迅速发展的大环境下，与之适应的评选活动应运而生。1980年，面对我国电视剧快速的发展，中央电视台举行了大联播活动，主要有电视剧为主。1981年1月，在了天津举办优秀电视剧评选活动。同年4月，第三次全国电视剧节目会议对上一年的中央台播出的节目进行评选。1983年3月，广播电视部委托《电视文艺》、《中国广播电视》、《电视周报》三家报刊联合主办第三届全国优秀电视剧评奖活动，并把这一活动正式定名为“全国电视剧飞天奖”。与以往不同的是，这一届的评选做了一系列的改进:一是评委不再占据主导地位，而是把权利让给广大电视剧观众，让观众自己评选出自己喜欢的电视剧；二是完善奖项设置，鼓励电视剧中表现突出的个人，同时为了增强可比性，对电视剧种类进行了细分，出现了对连续剧和单本剧的评选。

  每一届“飞天奖”的都力求突破，力求发展:1984年，飞天奖增设男女主角、男女配角四个个人单项奖，并且增设了“优秀摄影奖”、“优秀照明奖”“优秀美术奖”和“鼓励奖”。1986年，为了弘扬民族戏曲艺术，增设了“优秀戏曲电视剧奖”，对弘扬民族戏曲艺术起到了积极的作用。1987年，四大名著之一的《红楼梦》被评选为特别奖，而此奖项的颁发，也促使社会上出现了一股研究“红楼梦”的热潮。1988年，“飞天奖”首次出现了“评委会题名荣誉奖”。1992年，更为现用名“中国电视剧飞天奖”。1993年，增设编剧、导演、摄影和音乐等个人单项奖。1998年，为了精化奖项，取消了部分奖项，如男女配角奖。1997年7月1日，离开祖国许久的香港终于回归，随之而来的合拍片应运而生，为了适应这一变化，增设了合拍片的奖项。之后几年，飞天奖不断发展和完善，奖项的设置越来越丰富。1999年，“飞天奖”发生了重要变化，一直处于领先地位的中央电视台，不再统领全局，没有在中央电视台播出的电视剧也能够参加评选活动，这大大激发了各地创作和拍摄电视剧的热情，因而也造成当时的获奖电视剧数量成为“飞天奖”成立至今的最高值，共评出88个获奖作品。2005年，又出现了一个大的变革，为了节约资源，更好的展现当下电视剧的风采，飞天奖和中国电视金鹰奖决定轮流进行举办。最终约定为：飞天奖每奇数年举办，金鹰奖则是偶数年举办。最终中国电视剧飞天奖、中国电影华表奖、中国广播电视节目星光奖一起组成“中国广播影视大奖”，分别作为政府对电视剧、电影、广播电视节目领域的最高表彰。2009年的第27届中国电视剧飞天奖，创造力又一个记录，成为获奖电视剧数量最多一届。同时这一届还新增设立了“港台电视剧奖”。2013年，由于国家新闻出版广电总局等五部委发布的“晚会节俭令”影响，第29届飞天奖延期举行，并一切从简，不设红毯。正是“飞天奖”每一次适应时代发展的调整和变化，使得“飞天奖”的评选不仅成为电视界的一大盛事，在社会上的影响力也越来越广。中国电视剧与“飞天奖”评选相互促进，共同发展。

  整体上来看，随着我国市场经济的发展，全球化、商业化的深入，“飞天奖”的评选也会随着时代，随着大背景的变化，做出相应的调整，不断地协调政府与观众之间的关系。经过了三十多年的发展与改进，“飞天奖”每一步的成长，都在观众的见证之下，“飞天奖”促进了电视剧的发展，成为创作者了解观众喜好的又一途径，同时也有利于中国电视剧的长远发展。

5、 研究目的与方法

  三四十年来，社会在进步，农村在发展，农村建设日趋完善，我国广大农村也悄然发生了巨大变化。1981年全国的农村人口总数为79901万人，到2015年农村总人口为60346万人，人口下降了19555万人；2015年农村居民人均可支配收入为11422元，而1981年的城镇居民人均可支配收入有560元，这些数据都生动地阐释我国农村在变化，农民的生活在变化。那么电视剧中的农民形象呢？是否也随着社会的发展，社会生产力的进步产生了变化。这一章主要通过电视剧文本数据分析来阐述农民形象及其嬗变。

  本文旨在探讨“飞天奖”农村题材电视剧中的农民形象塑造问题，重点是分析这三十多年来获奖作品如何展现了农民形象的，具有何种特征。基于细致的人物形象考察，本文将探讨其形象塑造中存在哪些问题，为此后对策建议提供科学依据。

  由于飞天奖已经举办了三十多届，获奖的农村题材电视剧的数量众多，在较短时间内无法对所有的农村题材电视剧进行统一整理，故我们在研究时采用了随机抽样的方法，将飞天奖按年份排序，每5届为一组，每组中随机抽取其中一届的获奖的农村题材电视剧为研究样本。因此，本次的样本对象为最终选取出第三届、第六届、第十三届、第二十届、第二十四届、第二十九届和第三十三届一共七届的获奖农村题材电视剧为研究对象。通过抽样，这样，使本文关于农村题材电视剧中农民形象及其嬗变的研究具有一定的代表意义。获奖作品总数不包括获得导演、编剧、摄影、男演员、女演员等的单项奖并不在计算范畴。译制片、系列剧、戏曲、儿童题材电视剧也不在计算范围。

  由于我们能力有限，部分电视剧拍摄时间久远，确实很难找到相关视频资料或者文字资料，最终进行系统研究的作品主要有33部，但每部电视剧的农民各式各样，我们主要选择了每部的主要表现主体，共33个角色，这33个角色也就是本文研究的具体的农民形象。在进行农民形象的媒介形象评估时，我们主要从人物的基本特征（性别、年龄、职业、地区、文化水平）、人物行为、人物品质等来进行研究的，这些方面相对来说是具有客观性和典型性。

6、 指标说明

本选题研究的指标主要为以下7种：

（1）性别：该指标意在通过分析性别的变化，探究性别的不同对农民形象的表现的侧重点是否不同，我们希望通过性别的变化窥探农民形象的嬗变。

（2）年龄：该指标意在希望通过不同年龄阶段的不同分布，探究农村主要劳动力的变化，从而展现农民形象的嬗变。

（3）职业：该指标旨在分析虽然都是在农村生活的人，是否不同职业的农民，他们在农村的职业的不同也影响着农民形象的变化。

（4）地区：该指标旨在分析地区不同，农民形象是否会有区别。

（5）文化水平：该指标是为探究文化水平与农民形象的关系。

（6）人物品质：根据相关研究显示，形象与品质关系密切。

（7）人物行为：我们认为这一指标能体现农民形象及其嬗变。

7、数据分析

7.1性别分析

在传统农业生产中，人力是主要的工具，所以作为力气更大的男性在农业生产中占有更重要的位置，并由此逐渐形成了男性为主的传统观念。在进行样本分析时，男性主体的数量远远超过了女性。虽然在农村男性为主的传统观念更是根深蒂固，但并不是说女性在我国，在农村就不重要，女性的重要性不言而喻，在现实生活中我们也会发现，女性的价值不可忽视，女性群体拥有着无穷力量。受传统的“男主外，女主内”思想的影响，只是在摆脱贫困，在农村建设方面，农村男性更容易凸显其价值和存在感，所以电视剧创作者更倾向于描写男性，也更愿意展现男性的形象。

根据上图统计数据，男性的农民形象的数量一直高于女性的农民形象的数量，但是我们也会发下一些细微的变化，虽然男性一直是农村题材电视剧的表现主体，但随着社会的发展，人们的观念也发生着变化，以女性的视角表现农民形象的电视剧也逐渐发展，其发展的趋势是怎样的，还有待我们进一步观察。

7.2年龄分析

年龄是展现农村题材电视剧中农民形象及其嬗变的一个重要因素。根据统计，在44个样本中，根据其在电视剧中的角色与和电视剧所给的信息，这些选中的样本的年龄分为20—35岁以下、30—50岁、55岁以上。具体研究结果下：

上表显示，农村题材电视剧的中展现的农民形象的年龄，以中年人为主，但是通过表格我们也发现，农民形象有向老龄化的发展的趋势。之所以产生这种现象，一是教育发展的结果，人们相信知识能够改变命运，知识能够摆脱贫困，通过学习年轻人离开农村，融入城市；一是市场经济的影响，即使通过读书没能走出农村，为了梦想，一批批年轻人来到城市闯荡。这些因素导致留在农村的年轻人越来越少，中老年成了农村劳动的主力。面对这一现象，国家也采取了相应的措施，大学生村官应运而生，这样的政策是非常有必要的，也是非常有意义的。

7.3文化水平分析

没文化，没教养，没礼貌这些是很多人对于农民的印象，从传统观念上看，有文化和农民这一群体好像格格不入，但是农民的人口数量在我国总人口的比重巨大。可以说，农民的文化水平影响着我们国家整体文化水平的提高。农村的发展，科技的进步，新农村的发展要求农民需要具备一定的知识，因此，对农村题材电视剧中农民群体的文化水平的研究也有利于展现和分析农民形象及其嬗变。根据对样本中农民的文化水平进行统计，在展现主人公时，提及文化水平的很有限，涉及得很少。具体研究结果如下表显示：

可以发现，虽然大多数电视剧没有明确主人公的文化水平，但在提及文化水平的样本中，其文化水平是有所提高的。从总体上看，提到文化水平的电视剧高中/中专学历占多数，但是根据数据来看，1983年第三届和1986年的第六届大学及以上学历比例较大，从1993年第13届到2004年第24届的飞天奖高中/中专学历都占据较大比例，2013年第29届农民的文化水平逐渐增长。

7.4地域分析

一方水土，养一方人，每一个地域的经济发展水平不同，在那片土地上生活的人的形象也各不相同，而对这一指标的分析研究也为我们探究农民形象及其是嬗变的原因提供了思路。根据我国的区域划分主要从七大区域进行分析：①华北；②东北；③华东；④华中；⑤西南；⑥西北；⑦华南。具体研究结果如下表显示：

从我国农村题材电视剧发展的现状看，在地域上，区域性特点突出，虽然每一届所涉及到的电视剧主题不同，但其所涉及地区以华北、华东、东北三大地区为主，经济发展较快的华北、华东地区占据着重要地位，南北数量出现失衡现象，在我国农村题材电视剧对农民的表现上，往往更侧重于对经济发达地区的农民的呈现。

7.5职业分析

之所以在研究农民形象时对农民的职业进行分析，是因为通过职业的一个变化，可以展现农民的形象的一个变化。根据对所选电视剧中的主要角色的分析，农民的职业大致可以分为：①农村干部；②普通农民；③知青；④民营企业；⑥民警；⑦教师⑧农民工。具体研究结果如下表显示：

在职业上，根据统计，在所列出的7种职业中，从总体上看，职业为乡村干部的最多，之后是普通农民，飞天奖作为国家话语重要的符号载体，具有引导主流价值观的责任，因此农村干部成为数量最多的农民形象。其次，作为农村题材电视剧的最重要的受众——普通农民也是农民题材电视剧重要的表现对象。而这也和我国农民的实际情况相符随着经济的发展，社会的变迁，农民的收入来源呈现多样化的趋势，但仍然没有改变原始的自给自足的小农经济的生产方式。

我们可以发现，每一届的农民的职业的数据。在1993第13届飞天奖和2013年第29届飞天奖展现出最多的职业并不是乡村干部的形象而是普通农民的形象；并且在第29届飞天奖出现了农民工这一职业。整体上，从抽样出的七届飞天奖中获奖的农村题材电视剧中的职业来看，农村干部和普通农民一直是呈现最多的职业形象。

7.6品质分析

品质分析主要是指对电视剧中根据的主人公的行为举止，所展现出的品质。农民形象的品质分析主要是根据电视剧中人物的语言、动作、镜头等进行。具体的品质主要有:

（1）勤劳，例如在镜头中多次出现主人公起早贪黑的操持家务，或者不辞辛苦的为老百姓奔波的场景；

（2）创新，一是指在农业生产中打破原有僵局开辟新方法、解决农业难题等的行为，二是冲破土地的束缚，寻找新的致富路等这些行为，都可以归为有创新；

（3）好学，主要是指主动学习新知识，主动了解新技术、新方法等；

（4）奉献，一是指为家里无私付出，二是指为了村子的发展牺牲小我，成全大我的自我牺牲精神；

（5）为群众着想，主要是通过电视剧中主人公的行为，体现为优先考虑群众的需求，把群众的利益放在第一位；

（6）公正廉洁，一是指作为村干部的主人公不贪污腐败，不询私情；二是作为商人的主人公不谋私利；

（7）坚强，主要是通过电视剧中的主人公人物在遭遇挫折时所表现出的行为和态度，例如电视剧《小麦进城》中的王小麦，面对婆婆的杨文采的不理睬，在感情上丈夫林木的屡次“精神出轨”小叔子、小姑子的排挤，一个人坚强的在北京奋斗出了一片属于自己的天地；扛起了整个家；

（8）善良，主要是通过对对家人、对村民的无条件的爱和无条件的包容来展现的，例如电视剧《嫂娘》中的嫂娘张敏本在丈夫因车祸死后，按当地风俗，本应该远嫁，但是婆婆的家境以及五个弟妹的让她不忍离开，心甘情愿地当起了“嫂娘”。最终五个孩子成功完成学业，而她自己由于省吃俭用、积劳成疾，最终告别了乡亲、弟妹；

（9）诚信，主要是通过主人公的言行来推断，说话算话，言而有信；

（10）懦弱，主要是指害怕面对事实，只想逃避现实，对于属于自己的东西不敢主动追求；

（11）逆来顺受，主要是指在面对恶劣的环境，再面对无礼的待遇时，采取顺从和忍受的态度，例如《古船•女人和网》中的枣花，面对小庚的得寸进尺别不敢反抗，最终深陷网中；

（12）有事业心，热爱自己的工作，并拥有努力成就一番事业的奋斗精神和希望取得良好成绩的积极心理状态；

（13）聪明，是指能够发现致富新途径或者机智的处理与村民的关系等；

（14）勇敢，敢于突破常规，打破思想束缚。

统计发现，从总体来看，样本作品中农民人物最多的品质内涵分别为奉献、为群众着想、公正廉洁、善良、勤劳等五项。

7.7行为分析

主人公在电视剧当中做的主要的事情，即农民人物的行为内容，这也是人形象内涵的重要构成。统计发现，样本中农民的行为形象主要有以下几种；1、脱贫致富，主人公的行为主要是通过辛苦劳作或者种植新品种的方式等摆脱贫困，提高自己的生活水平；2、创业，虽然农民创办企业也是致富，但由于方式相对来说比较特殊，有一定的代表性，所以单独列出来；3、农村治理，主要是针对村干部对农村各方面的综合治理4、精神文明建设，主要指在文化生活方面的行为；5、教育，支持农村教育事业的发展。6、倡廉反腐，主要针对农村干部的廉洁问题和贪腐问题；7、其他。

具体研究结果如下表：

可以看到，农民群体最经常展现出的行为是农村治理，其次是脱贫致富，然后是创业和精神文明建设。其实整体分析可以看出农民的行为主要是致富，村干部带领村民致富，建设新农村；脱贫致富，是村民通过自己的努力致富，这体现了国家对农村发展的重视，国家不断的增加对农村的投入，农村发展了，农民生活也朝着好的方向迈进。

8、小结

我们从整体上分析了三十多年来六届的飞天奖中获奖的农民题材电视剧中所展现出的农民形象。分别从性别、年龄、职业、文化水平、行为、品质等几个方面分析，让农民形象有了一个整体的轮廓。在对农民形象的分析中发现，农民性别的变化并不明显，一直保持着男多女少，农民的年龄也都主要集中在20-50岁之间，因为这一部分相对稳定，我们就不做更多的叙述。在职业形象上，横跨三十多年七届飞天奖的电视剧中的农民形象的前后对比，最明显的特点是农村村干部和普通农民形象的变化，而电视剧中的人物的文化水平很少提及，但对于所提及学历的电视剧中，学历的整体呈上升趋势；从行为形象的角度分析，三十多年致富一直是农民的主要行为，这与国家大力支持农村经济的发展的政策相一致；主人公所呈现出的品质形象为奉献、为群众着想、公正廉洁、善良、勤劳等为主。这些正是作为村干部所应展现出的品质。通过对农村题材电视剧中农民形象的梳理和探究，我们可以发现农村题材电视剧中所塑造的农民形象逐渐在发生着变化。随着整个社会的迅速发展，农民形象的塑造也逐渐在发生着改变，原来农村题材电视剧中热衷于塑造的没有远见、懦弱的农民形象已经发生了很大改变。从20世纪80年代的勤劳、朴实的农民形象，到20世纪90年代的敢于创新与突破，再到21世纪初期的为群众着想、公正廉洁的农民形象。我们可以发现虽然农村题材电视剧中的农民形象在发生着改变，但无论怎么变，不变的是他们始终保持着勤劳、善良的美德，一直靠自己的双手努力生活，为国家的建设添砖加瓦。

9、结语与展望

数十年来，农村题材电视剧之所以能够在荧屏上经久不衰，在很大程度上是因为它满足了广大受众的心理需要。作为我国劳动人民的最重要的组成部分的广大农民群众，靠着自己勤劳的双手，为国家的发展，社会的进步，遭受了常人难以忍受的磨难，他们为社会的发展，创造和积累了巨大的物质财富，他们还通过革命斗争的方式推动了社会的发展，农民的潜力不可估量，不能忽视。农民形象本身就具有无穷无尽的表现方式。电视剧创作者在表现农民形象时，应学会如何发现不同时期农民形象的变化。有人说，现在创作农民形象越来越难出彩。原因是，我们所处的时代一直在发生变化，观众的品位也在发生变化，以前观众希望电视剧能够展现出科技感，但是今天观众却希望电视剧能展现出真实感，从而对电视剧创作提出了更高的要求，希望电视剧更多的关注情感、关注真实。所以，关注农民形象的创作者要想取得成功赢得掌声，就必须在内容上和形式上进行深度的探索和超越。艺术没有新旧，只有好坏。展现农村生活，表现农民的形象永远不会过时，不会失去意义。选择一个主题，刻画一个农民形象，本身不存在是先进还是落后的问题，真实的表达才是最重要的。在我国，农民人口仍占有很大的比重，他们不能也不应该被忽视，他们应该得到更多的表达。但是，创作者只有更多地关注农村、走近农村、理解农民生活，才能真正创造出真实而有内涵的农民形象。